魔女宅急便:原来宫崎骏也曾整不明白怎么讲少女故事(魔女宅急便 宫崎骏)

  《魔女宅急便》,奇幻史上的标杆性作品,也是改变吉卜力的划时代作品。

  它是第一部认真宣发、从而收获了大众知名度和票房好成绩的吉卜力电影。在擅长刻画女性主角的宫崎骏作品中,《魔女宅急便》也有着稀缺的气质:

  聚焦一位少女,也呈现女性群像。

  既有冒险与成长,也有青春期的自卑与迷茫。

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  这期铥铥科幻电波,我们继续梳理宫崎骏经典,聊聊《魔女宅急便》在吉卜力作品序列里为何独特:

  原来,宫崎骏在本片中才第一次正面处理青春期题材,原来他也曾经整不明白:少女故事到底该怎么讲?

  主播 | 局长、船长、小静

  【本期要点】

  01、宫崎骏也曾整不明白怎么讲少女故事

  《魔女宅急便》原著是日本作家角野荣子的小说,讲述13岁的魔女琪琪离开父母来到大城市修行、靠自己擅长的飞行承接快递业务的“创业”故事。

  “表面是儿童文学,但大概是给年轻女性看的。”策划初期,铃木敏夫一句随口的描述,奠定了整部作品的基调。

  宫崎骏电影的特点是男、女主角很快相遇,早期设想中,宫崎骏希望琪琪来到大城市马上就与男孩蜻蜓建立联结,但铃木敏夫觉得“应该来点不一样的”,于是建议“应该先和同性当朋友,等生活稳定下来再认识异性。直接认识异性会很快被牵着鼻子走。”

  此前,宫崎骏虽然在《风之谷》《天空之城》里画过少年少女,但从未直接处理过“青春期”题材,为此很是苦恼。

  “青春期就像是少年少女还没有定型的缓冲期呢。”

  家有13岁女儿的铃木敏夫为宫崎骏提供了许多具体事例和建议,两人在探讨“青春期到底是怎么一回事”的过程中,琪琪的定位与形象逐渐明朗。

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  02、时代情绪:大城市的魔女们

  当初,铃木敏夫为何能一眼认定《魔女宅急便》的受众不只有儿童,还有年轻女性?后来他解释道:

  现在是女性涉足各种行业的时代,独自来到大城市闯荡,回家后屋子里空荡荡的,要是有娱乐新闻一个故事能够填补这种寂寥感,或许就能成功。

  《魔女宅急便》上映于80年代末,日本正值泡沫经济时期,经济空前繁荣,消费主义盛行,城乡人口流动剧烈,city pop大流行,《猫眼三姐妹》《城市猎人》也在这个时期上映。

  上野千鹤子这样形容:“日本的上世纪80年代被称为女性的时代,原因是当时女性的购买力提高了,更多的未婚女性开始工作......女性群体作为消费者拥有了强大的力量。”

  《魔女宅急便》恰好切中了这样的时代情绪——比起宫崎骏作品里普遍出现的、找寻自我的少女,《魔女宅急便》更为独特的是对都市女性生命状态的刻画。

  在琪琪来到的大都会克里克,女孩们穿着时髦,涂口红,扎头巾,戴耳环,在街道上放声大笑。

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  漂亮的女时装设计师是面包店的常客,身着卡其色风衣,抱着设计图纸从窗前优雅经过,令琪琪羡慕不已。

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  琪琪还结识了爽朗能干的面包店老板娘苏娜,森林里的画家厄休拉,住在豪宅里的老婆婆......

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  老、中、青三个年龄段的优秀女性不仅为初闯大都市的女孩提供了事业上的帮助,还成为了她自我投射的目标。由此,影片进一步探讨“魔女”的双重含义:

  魔女不仅是她,还有她们。

  魔女不仅指拥有魔法,也指在琪琪眼中魔法般充满魅力、自信强大、自由驾驭人生的女性们。

  女性的相互支持和倾慕,构成了《魔女宅急便》水面之下的主体。

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  我们还从这些角度聊了聊:

  -细腻如日记的少女心思:口红留言和黑裙子,进入成年世界的开始

  -“消失的魔法”:城市化与80年代末日本都市风情

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