别洗了,烂片就是烂片,别只怪删减

  国庆档,结束了。

  《坚如磐石》拿下票房冠军。

  同时,也成为被吐槽最多的一部。

  豆瓣6.3分,是自2016年《长城》以后,张艺谋导演作品里评分最低的一部。

  纵观整个电影生涯,也是评分垫底的五部电影之一。

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  不少人在网上猛烈开炮。

  比如,金星便用「四化」痛批此片:

  题材流量化、画面赛博化、圈钱常规化、老年钝感化。

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  这「四化」有的直戳要害,有的则有待商榷。

  但整体而言,确实替许多观众表达了心中的不满。

  鱼叔看完,也是大感失望。

  憋了一个假期,有些话,不吐不快。

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  《坚如磐石》的坎坷上映路,大家多少都有耳闻。

  2019年杀青,2020年就打出「等着上映」的标语。

  彼时,还没有诸如《狂飙》的扫黑爆款。

  因此,金星说的「题材流量化」,其实是站不住脚的。

  倒是张艺谋导演多年来的勤奋敬业,以及在电影类型上的不断突破,感动了不少观众。

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  只不过,这份对导演的尊重,并不能弥补对成片的失望。

  这一回,删减依然是绕不过的话题。

  几版预告片都有较大出入,不少预告镜头都没有在最终正片中出现。

  比如,台词。

  从初版预告片中可以听到,演员们最开始讲的是重庆话,但后来改成了普通话。

  成片中有不少地方,台词和演员的嘴型也对不上。

  黎志田(于和伟饰)口中的100亿,就变成了48个亿。

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  再比如,关键设定。

  预告片里,张国立扮演的郑刚,原是副市长兼任公安局局长。

  到了公映版,却绝口不提后一身份。

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  若加上这一身份,剧情便一下子合理了许多。

  例如,为何能够持枪,为何对案情的进展了如指掌。

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  还有,暗线加码。

  陈冲饰演的夫人,出身高干家庭。

  用片中的台词来解释,她父亲的势力一出手,势必导致「无法收场」。

  她绝不是一个只会装模样的摆设。

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  于是,不少网友学会了一种很新的观影模式,脑补式观影。

  很多线索,公映版本虽然删了,但官方物料有。

  东拼西凑一番,便定论这不失为一部好电影。

  「懂的人自然懂」

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  但问题是,看电影不是猜哑谜。

  观众的脑补,姑且只算是自娱自乐。

  片方的找补,则称得上营销诈骗。

  一部上映的电影,最主要的噱头居然是它被删减的部分。

  在一场映后交流,张国立张口欲讲,却被工作人员拦住。

  片方运营巧妙地将这一段搬到网上,特意标红了「不让说」。

  话里话外都在撩拨着观众:这片子的秘密,藏得深着呢。

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  电影中有一个厨子,原是黎志田的表哥。

  因为小时候欺负黎志田,舌头被割去一半。

  当他张嘴展示时,预告片特地骤然放大,打上了马赛克。

  这一活久见的操作,也让人的期待值拉满。

  可真坐进影院,看到的却是「无码版」的一个玩笑,瞬间只觉得扫兴。

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  被删剪的部分,我们无法评价。

  可仅从影片保留下的片段,也难寻佳句。

  多个人物,如女警李慧琳,黎家女婿David,都是可有可无的废笔。

  而作为一部讲究高层智斗的犯罪大片,更有太多降智情节。

  关键尸体的暴露,不是靠警察调查出来,而是意外地「等」出来。

  警察拿到证据,第一时间居然是上一艘破船,彻底把自己逼到绝路。

  歹徒逼迫女孩说出秘密,威胁要先奸后杀,结果一脸奸笑地掏出避孕套甩脸。

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  作品被阉割,是创作者的不幸。

  但看删减版的观众,同样掏了真金白银的票钱。

  被删减是一种遗憾,但绝不是烂片的免死金牌。

  「就这成片,删不删减都是烂片」

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  在金星吐槽的「四化」中,「老年钝感化」放在最后。

  鱼叔觉得,这恰恰是《坚如磐石》的最大弊病。

  在上映之前,本片就有了不小的翻车。

  网友甚至专门为此制作了热点话题:尴尬宣传。

  短视频平台上,千篇一律的营销手段,一度让观众产生了逆反情绪。

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  高频出现三个字,「老戏骨」。

  鱼叔挑了其中最具代表性的两则,和大伙品品。

  第一则,张国立怒摔茶杯,张艺谋龇牙叫好。

  画面中,正拍摄一场怒不可遏的戏。

  张国立深感效果不佳,要求临时增添道具。

  随着一声Action,挥手将面前的茶杯摔了个稀碎。

  艺谋导演为其临场发挥大感惊喜,向身边工作人员直夸:

  「老戏骨就是老戏骨啊」

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  第二则,于和伟抬手欲打,孙艺洲入戏吓飞。

  画面中,于和伟眼神阴鸷,玩弄着手中刀叉。

  其气场令对面的孙艺洲完全入了戏,以至于被激出了本能反应。

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  诸如此类的短视频,还有太多。

  每段结尾,势必要配上剧组人员惊叹的反应。

  张艺谋瞪大双眼,仿佛目睹了前所未见的震撼表演,一度被网友截成了表情包。

  「张艺谋才是演技最好的」

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  众多老戏骨的加盟,是一个剧组的底气。

  但,当所有创作都集中在「老」字上,必然忽略小字辈的作用。

  影片中,苏见明(雷佳音饰)是撕破黑幕的关键先生。

  编剧特意定义了他的身份,过河的卒子。

  他既是嫉恶如仇的刑警,又是郑副市长的儿子,够得到打开黑恶大门的钥匙。

  然而,全片看下来,他身上没有散发出任何弧光。

  他宛如一个NPC,奔波在导演设定的道具点,只为破解最终的悬念。

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  事实上,主创压根不在乎青年破案的热血故事。

  郑刚和黎志田这俩官商大佬,才是他描绘的重点。

  几乎所有剧情,都是塑造他俩的边角料。

  首先,会耍狠。

  黎志田皮笑肉不笑,设下一道鸿门宴。

  径直将存有把柄的手机丢入油锅,吩咐被威胁的官员伸手去捡。

  他特意请来苏见明看戏,却只为了敲山震虎。

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  其次,有底气。

  郑副市长一出场便自带全知视角,谁也不放在眼里。

  面对黎志田的威胁,立马摆出不可阻挡的架势来。

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  一开场就明牌,也让本片经营的悬疑感,尽数泡汤。

  观众早就知道了熟善熟恶,也一眼便知其中的人物关系。

  似乎是为了增加些看头,编剧又出奇招,造反差。

  老哥俩有一共通之处——都是父亲。

  郑刚动用一切手段,只为了隐瞒儿子的身世之谜。

  黎志田在外杀伐果断,回家却对女儿百般宠溺。

  他入狱后幻想女儿探视的桥段,似乎也在补全着角色的人性。

  子女,是他们唯一的「软肋」。

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  可惜,悬疑不是张艺谋的强项。

  近年来,他拍了太多的「剧本杀」电影。

  《悬崖之上》的乌特拉任务,《满江红》的密信。

  这一次,手机成为了整部戏的麦高芬。

  但这个手机所藏着的秘密,无非就是苏见明的身世与郑副市长的犯罪记录,根本就不叫人意外。

  在电影结尾揭开这个真相,本是为了将情感推向高潮。

  但悬念所指向的情感,又与电影的主题是完全割裂的。

  是想表现警察儿子坚守信念,大义灭亲?

  可故事也在这里戛然而止,并未对苏见明的抉择进行强化。

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  是想表现官商勾结的内幕够黑够腐败?

  可犯罪内容究竟是什么,却只字未露。

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  是想表现再残忍的贪官也有人性软肋?

  可电影本就无心深挖郑副市长和黎志田的最初犯罪动机和黑化过程。

  对人物的刻画,几乎都是虚焦的潦草的。

  只有复杂的身份,简单的脸谱。

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  最终,生猛的尺度也好,惊人的内幕也好。

  全都轻易地泄了气。

  整部电影没有落点,宛如为了表演而表演。

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  张艺谋的电影中总有相似的情节,与权力共舞。

  但,纵观其过去的电影,他其实不善于拍「大人物」。

  更多的,是化作一个符号来呈现。

  比如《大红灯笼高高挂》中,陈家老国内汽车推荐爷始终没有正脸。

  或是一个背影,或是几句台词。

  这份不在场,反倒很微妙地将个体悲剧上升到结构性问题。

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  而当张艺谋开始追求商业化类型化创作之后,这个致命的弱点开始显露。

  《英雄》里的秦始皇,是空洞的。

  他更像是一个背诵大义的机器,不具有鲜活的血肉。

  观众看到的是一个概念,而不是一个人。

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  《满城尽带黄金甲》里的王,如此。

  《满江红》中的秦桧,也是如此。

  与其说他们是王侯将相,不如说是一个大家长。

  爹,总是若无其事地否定子女的叛逆。

  张艺谋片中的大人物,也总将谋逆者置于自我认知困局。

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  在《坚如磐石》中,苏见明打开手机,得知了自己的身世。

  所有的丑恶往事,都被掩盖在一桩狗血的伦理丑闻之下。

  官商之间的勾结,悉数成为配角戏。

  数目惊人的利益往来,不过是背景板的数字。

  头上真正的翻云覆雨手,又隐身于一句「官上有官」。

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  我们看扫黑反腐题材,是要看清权力与金钱的运作逻辑。

  恶何以作恶,正何以胜邪。

  是正义一方步步为营,而非邪恶一派鸟兽四散。

  以一场闹剧收场,无异于为贪腐转移炮火。

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  张艺谋的电影,变了很多。

  如今回看,我们会怀念其中的「大」。

  恢弘大气的场面,配合规整考究的摄影,展现着中国传统艺术的魅力。

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  也会回味其中的「小」。

  在偌大的时代洪流中,捕捉最不起眼的底层众生相。

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  《坚如磐石》的视觉效果,并不让多数观众满意。

  除了打上了绿油油的赛博光,构图与运镜似乎没有电影的美感。

  值得一提的是,本片与韩国电影《老男孩》颇有雷同。

  船舱中,苏见明与同伴被黑帮围堵。

  这一幕和崔岷植的过道打斗,几乎如出一辙。

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  然而,《老男孩》中却将这场戏缔造成动作片史上的经典奇观。

  《坚如磐石》的警匪对峙,却宛如儿戏。

  相似的手法,却造就了两种截然不同的效果。

  近些年,摆脱了大片叙事的张艺谋,确实在类型化的路上不断摸索。

  但不得不说,在这部反腐类型片上,他依然举棋不定。

  要了解一个导演的创作力,观察他的视角最为准确。

  看他代入的,究竟是叛逆的青年,还是守成的老年。

  恰如《老男孩》中,父权被剥去尊严。

  傲慢的父亲剪去了自己的舌头,实施象征意义上的自我阉割。

  而在张艺谋的镜头下,垮台的父权余威犹在。

  反而是探寻身世的儿子,面临着信仰破产。

  「与权力共舞」和「为权力而舞」二者,有着本质区别。

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